Середа, 01 грудня 2021

Діти

Яка гребля, такий млин; який батько, такий син

Чому грецькі статуї - голі?

Напевно, в Стародавній Греції люди завжди ходили голими. Що ще прийде в голову, коли дивишся на античні статуї в музеї? Може, тоді ще не було одягу? Та начебто була. Але чому ж давньогрецькі скульптори намагаються переконати нас, що тоді всі розгулювали нагишем? Нова книга "Дитячий університет" допоможе відповісти на ці та інші питання.


Та й чи можуть взагалі голі статуї розповісти що ‑ небудь про життя тих часів? Виявляється, можуть, і набагато більше, ніж здається на перший погляд. Тому що, на щастя, у них є перекладачі - археологи.

Найкраще джерело інформації для цих вчених - ґрунт. Вони проводять розкопки і досліджують його на наявність слідів і залишків колишніх товариств. І таким чином вже багато відкрили. Тому сьогодні ми дещо знаємо про Стародавню Грецію.

Всяка сучасність коли ‑ небудь стає минулим. Давайте пофантазуємо і уявимо, що через дві тисячі років від нашого часу залишаться тільки комп 'ютерні ігри. Звичайно, насамперед люди майбутнього припустять, що всі ми виглядали як Лара Крофт або Тоні Хоук.

З грецькими статуями сталося приблизно так само. Вони теж формують образ і обличчя епохи. Заходить це настільки далеко, що багато хто зараз уявляє собі греків, загалом, стрункими і м 'язистими, з правильними рисами обличчя, нерухомим поглядом, прямими носами і майстерно завитими локонами.


Але як сьогодні більшість чоловіків і жінок зовсім не схожі на Тоні Хоука або Лару Крофт, так і тоді далеко не всі люди походили на статуї Афродіти або Аполлона.

Ще складніше скласти уявлення про минуле по окремих фрагментах, адже далеко не всі і без того рідкісні знахідки збереглися цілком. Це як якщо б в комп 'ютерних іграх все виявилося тільки в чорно-білому вигляді.

Музейні зали виглядали б зовсім по ‑ іншому, зберегся античні статуї до наших днів у незмінному вигляді: багато фігур колись були яскраво розфарбовані, мали вставні очі, а деякі навіть були одягнені.

Що б залишилося від твоєї кімнати, якби її повністю завалили грунтом і відкопали б знову тільки через 2000 років? Ліжко з постільною білизною розклалося б, від книг і письмового столу з зошитами теж не залишилося б і сліду. Швидше за все, розпалися б і ляльки, і машинки, і корпус комп 'ютера, і навіть шкідливі для природи батарейки в кишенькових ліхтариках. Про те, що вони колись були, можна буде судити хіба тільки за слідами отруйних речовин, що залишилися від них.

Але як вчені дізнаються, що деякі статуї колись були одягнені або розписані, якщо сьогодні всі вони стоять нагішем? Напасти на слід знищених часом і війнами предметів вченим іноді допомагають інші скульптури або розписані історичними і повсякденними сценами вази, а ще літературні твори, що дійшли до нас у хорошій збереження.

Зі зрозумілих причин від грецької Античності до нас не дійшли ні фільми, ні фотографії. Уявити собі тодішнє життя досить складно. Свідки того часу німі. Тільки величезне терпіння, винахідливість, акуратність і уяву можуть змусити заговорити збережені будівлі, твори античних письменників і філософів, судини та інструменти, статуї та прикраси. А який безліч ще невідомого досі таїться під землею!

А до речі, чому під землею? Стародавні люди заривали своє добро, щоб сховати його від нащадків? Чи навпаки, щоб зберегти його для них? Зовсім ні. Коли будинок руйнувався або приходив у ветхість, новий нерідко будували прямо на його руїнах, використовували ще придатні конструкції та матеріали.


Бита кераміка теж знову йшла в справу. На глиняних черепках малювали і навіть писали - хоча зазвичай для письма використовували вощені таблички, тому що тодішній "папір" - папірус - був матеріалом занадто рідкісним і дорогим.

Руїни будинків могли і просто залишити як є, і тоді вони руйнувалися силами природи, поступово йдучи в грунт. Тому під землею час обчислюється інакше, ніж на її поверхні: століття і тисячоліття виражаються в метрах, чим глибше - тим старше.

Археологи починають розкопки не де попало, а там, де є якісь ознаки стародавніх поселень. Інше улюблене місце археологів для досліджень - місця поховань. У Стародавній Греції вони розташовувалися за міськими стінами вздовж великих доріг.

Могили тоді були куди пишнішими, ніж сьогодні, і - всупереч відомому вираженню - зовсім не німі. Вони багато чого можуть розповісти про життя в ті часи, адже чим багатшими і могутнішими були покійні, тим більше речей їм давали з собою для майбутнього життя на іншому березі річки Ахерона, де, як вірили греки, розташовувалося царство мертвих Аїд.

Випадок - постійний супутник археологів. Буває, він плутає детально продумані плани, а іноді може щедро винагородити вчених. Наприклад, відомий німецький 1916 Беттіна фон Фрайтаг (Льорінгхофф) разом з колегами завершували роботи під стародавніми міськими стінами Афін, де розкопки ведуться вже століття, і тут сталося щось, що можна назвати археологічним виграшем у лотерею. Знахідка століття.

Отже, розкопки завершувалися. Експедицію в першу чергу цікавили стародавні міські укріплення. Вчені вже відкрили багато метрів оборонного рову, як раптом на дні здалися легкі хвилі! Але це була не вода, а камінь - рівно покладені хвилясті кудрі. Як з 'ясувалося потім, належали вони статуї юнака.

Слово "статуя" походить з латини і означає "стоїть зображення", а "статуетка", відповідно, - маленьке "вартісне зображення". Адже зображення не обов 'язково має бути намальоване на плоскій стіні або аркуші паперу. Зображення може витягувати скульптор, і тоді воно буде тривимірним. А якщо навколо зображення можна обійти, і у нього є перед і зад, ліво, право і центр, і з кожного боку воно виглядає по ‑ різному, з великою ймовірністю мова йде про статуї.

Такий тип статуй по ‑ грецьки називався ку ́ росом. Ця статуя відноситься до ранньої Античності, архаїчного періоду, її вік приблизно 2600 років, і, якщо не вважати відбитих нижче колін ніг, вона в прекрасній збереження.


Мармуровий юнак, звичайно, не завжди лежав там, де його знайшли археологи. Шанс копнути поглибше і знайти куроса вчені отримали завдяки будівництву афінського метро, через яке знизився рівень ґрунтових вод.

Імовірно, ця фігура прикрашала надгробок. Сьогодні важко собі уявити, що колись безліч статуй з цілими носами, руками і ногами стояли на могилах, а зовсім не в просторих музейних залах. Так, ймовірно, і цей юнак більше сотні років простояв на надгробку з повним комплектом частин тіла.

Звідки це відомо? По-перше, статуї такого типу вже знаходили, причому на надгробках. По-друге, тип фігури юнака досить точно вказує на час його створення (близько 600 р. до н. е.), а історія Афін дозволяє припустити, коли він перестав прикрашати могилу. Близько 480 р. до н. е. перси зруйнували місто. При цьому вони розоряли і могили. Судячи з усього, і ця статуя стала жертвою такого нападу і саме тому опинилася в оборонному рові.

Курос був високим, вище людського зросту, і оголеним. У нашій свідомості нагота ніяк не в 'яжеться з надгробною скульптурою. Адже якщо статуя стояла на могилі, напевно, це було зображення покійного! Але чи не дуже безцеремонно уявляти його поглядам нащадків в абсолютно голому вигляді?

Насправді художники архаїчного періоду ще не дійшли до ідеї зображати реальну людину. Це почали робити багато пізніше. В архаїці люди мали на увазі інше. Статуя юнака на могилі, швидше за все, означала, що похований був чоловіком молодим, але ніякого зв 'язку з його зовнішністю не мав. Вона представляла ідеальне зображення, тобто таке, якою людина повинна була бути: струнким, м 'язистим і гнучким.

Ідеал чоловіка того часу виглядав так: майже трикутне тулуб, плечі приблизно вдвічі ширші від стегон, кубики на животі. Статеві органи зовсім невеликі, тому що вони не вважалися красивою частиною тіла. Зате підкреслена область тазу, а разом з нею і довгі ноги з випуклими ікрами і потужними стегнами - все це підкреслює силу і гнучкість. Попа кругла, але при цьому м 'язи сильно не видаються.

При такому опрацьованому тілі про обличчя майже забуваєш. Та воно нічим особливо не примітне. Легше впізнати когось по поліцейському фотороботу, ніж по обличчю такої статуї. Неможливо не відзначити, наскільки однакові у всіх посмішка і волосся. Довгі локони, як нитки перлів, лежать рівними однаковими прядьми, спереду волосся гладке, як шапочка, а ззаду нагадують важку штору. Тут мимоволі згадується давньоєгипетський сфінкс.

Хоча юнаки-куроси дуже стрункі, вони не представляються ні худими, ні кістлявими, а навпаки, здаються сильними і округлими. Поза у них у всіх приблизно однакова: кулаки стиснуті, ліва нога трохи попереду правою, але при цьому обидві твердо стоять на землі.


Отже, ідеал мужності тієї епохи - це насамперед відмінна спортивна форма. Звичайно, в ті часи думали зовсім не про профілактику інфаркту. Швидше, навпаки, тренувалися, думаючи про загрозу життю і здоров 'ю: спорт допомагав бути готовим до війни.

Отже, тіло повинно було бути м 'язистим і рухливим. А як, до речі, показати рухливість у кам 'яній або бронзовій скульптурі? Скульптори архаїчного періоду підкреслювали ті частини тіла, які відповідають за гнучкість і рухливість, - суглоби. Рельєфно окреслені суглоби ніби натякають, що руховий апарат у зображеної людини в повному порядку. Положення ніг теж вказує на певну проворність, хоча насамперед воно потрібне для стійкого положення фігури.

Сто років потому, вже в класичну епоху, пріоритет став віддаватися мускулатурі. Здається, ніби для статуй оголених чоловіків того часу позував Арнольд Шварценеггер. У них проглядається кожен мускул, кожне сухожилля. Вони немов застигли в момент якоїсь вправи або руху. Метальник диска замахується для кидка, лучник натягує тетіву. Як і в інших статуй подібного роду, у цих двох вся тяжкість тіла перенесена на одну ногу, опорну. Інша, вільна нога передає рух.

У порівнянні з ними курос з витягнутими вздовж тіла руками здається злегка незграбним, але він випромінює більше спокою і зосередженості. І навпаки: пізніші статуї оголених юнаків виглядають немов зображення з анатомічного атласу. Ніби скульптор розкрив сторінку з м 'язами і сухожиллями і надихався нею.

Продовження слідує.

Найпопулярніше на сайті